الاثنين، 29 فبراير 2016

«سعد حلاوة» الفلاح الذي رفض «التطبيع»







أرجو المعذرة. لم أستطع خلال هذه الغيوم الكثيفة المتلاحقة أن أكتب أو أن أنقل إلى أي أحد مما أعرفه شيئاً مبهجاً. 

أرجو المعذرة. فإنني وسط هذا الجنون المتواتر والذهول الطافي لا أستطيع أن أبتسم في وجه أي أحد أراه.

أرجو المعذرة. فالقصص الحزينة هي أكثر مما أحتمل وحدي وحكايات الأنقياء والأطهار دائماً حزينة وتنتهي بنهايات حزينة.


تزامنًا مع استقبال عكاشة السفير الإسرائيلى تحل الذكرى السادسة والثلاثين لوفاة الشهيد «سعد حلاوة» الفلاح المصري الذي رفض «التطبيع»




البطل سعد إدريس حلاوة،المزارع ابن محافظة القليوبية أول من مات رفضًا للتطبيع بين مصر والكيان الصهيوني، في فبراير عام 1980. 

سعد إدريس حلاوة، الذى كرمته ليبيا عندما صنعت له تمثالا ووضعته فى أحد ميادينها، وكرمته سوريا عندما أنتجت له مسلسلا إذاعيا يحكى عن حياته الشخصية وكيف عاش ومات بطلا.

شغلت قصة حلاوة العالم في تلك الفترة، التي مضى فيها الرئيس أنور السادات، في التطبيع مع إسرائيل، على الرغم من الرفض الشامل لهذه الخطوة من كل التيارات السياسية بمختلف توجهاتها خلال تلك الفترة. 

سعد حلاوة مولود في الثاني من مارس 1947 في أسرة ريفية متوسطة اقتصاديًا، تمتلك عدة أفدنة زراعية بقرية "أجهور الكبرى" التي تبعد نحو 30 كم عن العاصمة القاهرة.

كان للشهيد حلاوة خمسة أشقاء وشقيقة واحدة، جميعهم تلقوا تعليمًا عاليًا وتولوا وظائف حكومية باستثناء سعد، الذي اكتفى بالمرحلة الثانوية، واتجه إلى مساعدة والده في زراعة الأرض.

فى يوم الثلاثاء 26 فبراير 1980، وهو اليوم المحدد لاستقبال السادات السفير الإسرائيلي "الياهو بن اليسار" لتقديم أوراق اعتماده كأول سفير إسرائيلي فى مصر بعد معاهدة "كامب ديفيد، وقرر سعد حلاوة التعبير عن رفضه لخطوة السادات باستقبال السفير الصهيوني. 

جهز سعد شنطة سفر كبيرة تحتوي على مدفع رشاش ومسجل صوت ومكبر صوت وتسجيلات للقرآن الكريم بصوت الشيخ عبدالباسط عبدالصمد، وخطب لجمال عبدالناصر، وأغان وطنية بصوت عبدالحليم حافظ. 

واستقل "موتوسيكل" أجرة لتوصيله إلى الوحدة المحلية لقرية أجهور، لكونها الجهة الحكومية التى تمثل النظام في قريته، ووصل هناك فوجد ثلاثة من الموظفين يجلسون أمام الوحدة المحلية في شمس الشتاء، ثم نادى سعد إدريس حلاوة على الحاج نصيف خاطر، سكرتير الوحدة المحلية في هذا الوقت. 

يخبر "سعد" الموظفين بالوحدة المحلية بأنه أحضر لمن يشترى بعض البضائع، ويتكاثر الموظفون حول الفلاح الشاب يطلبون منه أن يفتح الشنطة "للفرجة على البضائع" فيطلب هو منهم أن يدخل أولاً "دورة المياه" ليغيب داخلها أقل من دقيقة ويخرج فى يدة مدفع رشاش مصوب تجاه الجميع، ففر كل الموظفين الموجودين بالوحدة ولم يبق سوى اثنان فى حجرة مطلة على فناء الوحدة المحلية التى مازالت مكانها حتى الآن.


وفى نفس التوقيت بالضبط كان السادات مع السفير الإسرائيلى "الياهو بن اليسار" فى غرفة مغلقة بقصر عابدين لمدة نصف ساعة بعيداً عن رجال الصحافة المحلية والعالمية، بعدها بثت الإذاعة المصرية تفاصيل اعتماد السفير الإسرائيلى وعندما سمع "سعد" هذه التفاصيل، أطلق وابلا من الرصاص من خلال شرفة الوحدة المحلية وبعدها أسكت الراديو ووضع شريط كاسيت لعبدالحليم حافظ، وصوب الراديو من خلال مكبر الصوت ناحية القرية حتى يعلو صوت عبدالحليم حافظ بدلا من صوت إعلان التطبيع بين مصر وإسرائيل، وأعلن أنه لن يفك اعتصامه إلا بعد طرد السفير الإسرائيلى من مصر.

قام عمدة القرية وهو عم سعد إدريس حلاوة، الذي أراد أن يخلي مسؤليته فاتصل بمركز طوخ، وسرعان ما يتصل المركز باللواء أحمد مختار، مدير أمن القليوبية في ذلك الوقت، الذي اتصل بالنبوي إسماعيل وزير الداخلية، وتكتمل حلقة الاتصالات عندما اتصل النبوي إسماعيل بالرئيس السادات، وطلب من رجال السادات دخوله على الخط الساخن لأمر مهم وعاجل.

ذهب وزير الداخلية في ذلك الوقت النبوي إسماعيل، إلى أجهور ليشرف على عملية تصفية سعد إدريس حلاوة، وعندما نزل من سيارته يلتقط الميكرفون، ويأمر فورًا بضبط وإحضار المواطن سليمان عبدالعزيز عبدالمؤمن سليمان، سائق "الموتوسيكل" الذي نقل سعد وحقيبته إلى الوحدة المحلية. 

ويأمر بضبط الحاج نصيف أبوخاطر سكرتير الوحدة المحلية، الذي هرب من الوحدة، واستعان النبوي إسماعيل بأقرب الأقربين إلى سعد إدريس حلاوة، للتأثير عليه والعدول عن موقفه، فوضع السلاح في ظهر والدة سعد، وعندما طالبته بالعدول عما هو فيه رد عليها قائلا "ارجعى يا أمي وافتحي قبر والدي واعتبريني من الشهداء دفاعًا عن الوطن ضد الخونة"، كما رفض توسل خاله الشيخ نور حلاوة. 

فى هذه اللحظة تعاملت قوات النبوي إسماعيل مع سعد بإلقاء وابل من الرصاص عليه محدثين إصابة في فخذه وعينه، وبعدها فر الرهائن المحتجزون داخل الوحدة المحلية.

وقبل أن تتم عملية التصفية، كتب "سعد" بدمه على جدران الحجرة "لا إله إلا الله تعيش مصر حرة"، وبعدها ألقوا عليه القنابل المسيلة للدموع، وتمت عملية التصفية. 



سعد لم يؤذ أحدًا، ولم يقم بإهانة المحتجزين، ولم يطلق طلقة واحدة لإصابة أحد، ولقي خبر مصرع حلاوة صدى كبيرًا داخل وخارج مصر، وخرجت وقتها تظاهرات تحمل صورة حلاوة وترفض التطبيع، ومن وقتها يحرص عدد كبير من مختلف التيارات السياسية بزيارة قبر الشهيد بقريته في ذكرى وفاته كل عام، ووضع الورود على قبره.


وقام الشاعر الكبير نزار قباني، برثاء الشهيد سعد حلاوة بقصيدة تحمل عنوان "صديقي المجنون سعد حلاوة"، بعد أن خرج تقرير طبي حينها يزعم أن حلاوة مختل عقليًا. 

يقول نزار قباني :

مجنون واحد فقط خرج من هذه الأمة العربية الكبيرة العقل المتنحسة الجلد الباردة الدم، العاطلة عن العمل.. فأستحق العلامة الكاملة.. قي حين أخذنا كلنا صفرا..

 مجنون واحد تفوق علينا جميعا وأستحق مرتبة الشرف قي ممارسة الثورة التطبيقية قي حين بقينا نحن قي نطاق التجريد والتنظير.. هذا المجنون العظيم اسمه سعد إدريس حلاوة.. وعلاماته الفارقة مجنون.. حسب آخر تخطيط دماغ أجرى له قي مستشفى أنور السادات للأمراض العصبية

 أما بالنسبة لنا ؟ نحن أهل الجنون فإن سعد إدريس حلاوة. كان مصريا مثقفا، ومتوازناً، وهادئ الطباع، وكان مزارعاً ربط قدره بتراب مصر،

وبالنسبة لتاريخ المقاومة المصرية فإن سعد إدريس حلاوة هو أول مجنون عربي لم يحتمل رأسه رؤية السفير الإسرائيلي يركب عربة تجرها الخيول إلى قصر عابدين قي القاهرة ويقدم أوراق اعتماده إلى رئيس جمهورية مصر. فأخد مدفعا رشاشاً وأتجه إلى قاعة المجلس البلدى قي قرية أجهور قي محافظة القليوبية وأحتجز سبعة رهائن مطالباً من خلال مكبر الصوت الذي حمله معه بطرد السفير الإسرائيلي لقاء الإفراج عن رهائنه،

هذا هو مجنون مصر أو مجنون الورد.. التي تناقلت وكالات الأنباء قصته باهتمام كبير قي حين قرأ العرب قصته كما يقرأون قبل النوم قصة مجنون ليلى.. وأنا شخصيا ـ وأنا أيضا ـ أحب المجانين واعتبر نفسى عضوا طبيعيا ً قي حركتهم واعتبرهم أشجع وأصدق حزب سياسى يمكن أن ينضم إليه الإنسان العربي..

سعد حلاوة كان الأصدق والأصفى والأنقى فهو لم يقتنع بأسلوب المقاومة العربية وبيانات جبهة الصمود والتحدى.. فقرر أن يتصدى على طريقته الخاصة ويخترع مقاومته، إذا كان سعد حلاوة مجنونا فيجب أن نستحى من عقولنا وإذا كان متخلفا عقليا فيجب أن نشك قي ذكائنا..

هو قاوم افتتاح السفارة الإسرائيلية قي القاهرة على طريقته الخاصة فقاتل وقتل.. قي حين نحن لم نقاتل ولم نقتل.. كل ما فعلناه أننا حملنا ميكروفناتنا.. وبدأنا البث المباشر..

أذعنا أسطوانة أخى جاوز الظالمون المدى وبكينا.. وأستبكينا وفرطنا كل دواوين شعراء الأرض المحتلة.. ورقة ورقة.. هددنا برفع مليون علم فلسطيني لقاء رفع علم إسرائيلي واحد.. أخرجنا من المخازن لافتات نحتفظ بها من أيام وعد بلفور.. ومشينا قي مسيرات أشترك فيها كل الأموات الذين عاصروا الحاج أمين الحسينى وفوزى القاوقجى وأخرجنا من أرشيف الإذاعة كل المونولوجات والطقاطيق والاستكشات السياسية التي نخزنها قي مؤنة البيت وكل الخطابات الحماسية أبتداء من خطابات ميرايور وروبسير والحجاج بن يوسف الثقافى.. إلى خطابات أدولف هتلر من إذاعة برلين..



وعندما دخل السفير الإسرائيلي ألياهو بن اليسار إلى قاعة العرش وقدم أوراق اعتماده سفيرا فوق العادة ومطلق الصلاحية إلى الملك محمد أنور بن فاروق بن فؤاد بن السادات توقفنا عن إذاعة القرآن الكريم ونصبنا الصلوات وبدأنا نستقبل المعزين.. سعد إدريس حلاوة هو مجنون مصر الجميل الذي كان أجمل منا جميعا وأجمل ما به أنه أطلق الرصاص على العقل العربي الذي يقف قي بلكونة اللامبالاة قي يوم 26 فبراير 1980 ويتفرج على موكب السفير..

ولكن العقل العربي لا يصاب.. فهو عقل مصفح ضد الرصاص وضد المعارضة وضد الاحتجاج وضد النابالم وضد القنابل المسيلة للدموع.. العقل العربي عقل متفرج واستعراضى وكرنفالى لذلك كان لابد من ولادة مجنون يطلق الرصاص على اللاعبين والمتفرجين جميعا قي مسرح السياسة العربية..

ومن هنا أهمية سعد حلاوة فقد أرسله القدر ليقول جملة واحدة فقط ويموت بعدها : هذه ليست مصر.. هذه ليست مصر.. والقصة انتهت كما تنتهى قصص كل المجانين الذين يفكرون أكثر من اللازم ويعذبهم ضميرهم أكثر من اللازم.. أطلقوا النار على مجنون الورد حتى لا ينتقل جنونه إلى الآخرين.. فالجنون يتكلم لغة غير لغة النظام لذلك يقتله النظام..

من هو سعد حلاوة ؟

جمجمة مصرية كانت بحجم الكبرياء وحجم الكرة الأرضية.. أنه خنجر سليمان الحلبى المسافر قي رئتى الجنرال كليبر..

هو كلام مصر الممنوعة من الكلام..

و صحافة مصر التي لا تصدر

و كتاب مصر الذين لا يكتبون

وطلاب مصر الذين لا يتظاهرون

ودموع مصر الممنوعة من الانحدار

و أحزانها الممنوعة من الانفجار

سعد حلاوة.. حسب النشرة الطبية الصادرة عن مستشفى القصر العينى قي القاهرة رجل متخلف عقليا.. أي متخلف عن اللحاق بحركة التطبيع ومفاوضات الحكم الذاتى واتفاقيات كامب ديفيد

وما يعتبره في علم الطب تخلفا قد يعتبر قي علم السياسة تقدما وما يعتبره أنور السادات غباء أو رذالة أو قرفا يعتبره الفكر العربي ذكاءً وفكراً لقاحاً.. وهذه هي مشكلة سعد حلاوة فهو عندما حاصر المجلس البلدى قي أجهور لم يحاصر مبنى بقدر ما حاصر اتجاها ومخططاً وعندما أطلق النار على قوى الأمن التي هاجمته لم يكن قي نيته أن يقتل شخصاً بعينه.. إنما كانت نيته أن يقتل فكرة أو على وجه التحديد فكرة مصر الإسرائيلية..

إن سعد حلاوة لا يمثل بحركته انطفاء الذاكرة المصرية بقدر ما يمثل توهجها وأشتعالها لا يمثل غياب ضمير مصر بقدر حضوره على أكمل ما يكون الحضور وسعد حلاوة يمثل بحركته العضوية انتصار مستشفى العباسية للأمراض العقلية على مستشفى قصر عابدين.. أبتداء من الباش دكتور إلى التمرجى الصغير..

إن حلاوة سعد حلاوة أنستنا مرارة ألياهو بن اليسار ورشاش بورسعيد الذي أستعمله قي معركته.. فكرنا بأشرف المعارك وأشرف الرجال.. ربما كانت القاهرة تبدو للناظرين سماء الصفيح الأزرق وربما كان نيلها يرقد تحت شمس الشتاء كتمساح نيلى يتعاطى المخدرات وربما كانت الوطنية المصرية تسافر قي أجازات طويلة بحثا عن لقمة العيش وربما ظن أنور السادات أن زرع سفارة إسرائيلية قي القاهرة مثل ذرع قلب قرد قي جسد إنسان..

ولكن الصورة الخارجية لمصر تختلف كثيرا عن تخطيط قلبها.. فلا تماسيح مصر ستبقى مطيعة منسلطة ولا جسد مصر سيقبل قلب قرد إسرائيلي فيه.




السبت، 27 فبراير 2016

لماذا تركت الحصان وحيداً .. محمود درويش





صاعدة إلى السماء 
تحمل في يدها ماءاً 
وفي الأخـرى ناراً


إلى أين انتِ ذاهبةٌ سـيدتـنا ؟
إلى النـار أُطـفـئـهـا بالـمـاء
وإلى الجـنـة أحـرقـها بالنار
كيلا يكون هناك جنة ولا نار

 فيـعـبد الناس ربـهم دون خـوف من النار
ويـعـبد الناس ربهـم دون طمع في الجـنـة
فيـعـبد الناس ربهم  لوجهه الكريم لا أكثر

(رابعة العدوية)


* * * * *




الشعر سلمنا إلى قمرٍ تعلقه أنات
على حديقتها كمرآة
لعشاق بلا أمل وتمضي
في براري نفسها امرأتين لا تتصالحان
هنالك امرأة تعيد الماء للينبوع
وامرأة توقد النار في الغابات



* * * * *



إلى أين تأخذني أبي؟
إلى جهة الريح ياولدي

لماذا تركت الحصان وحيداً؟
لكي يؤنس البيت يا ولدي
فالبيوت تموت إذا غاب سكانها


* * * * *


الأحبة هاجروا
أخذوا المكان وهاجروا
أخذوا الزمان وهاجروا
أخذوا روائحهم عن الفخار
والكلأ الشحيح وهاجروا
أخذوا الكلام وهاجر القلب القتيل 
معهم.

هذه لغتي ومعجزتي. عصا سحري.
حدائق بابلي ومسلتي, وهويتي الأولى,
ومعدني الصقيل
ومقدس العربي في الصحراء
يعبد ما يسيل
من القوافي كالنجوم على عباءته
ويعبد ما يقول.









كتب المقال وحرره: عاطف أبو شوشه

































الجمعة، 26 فبراير 2016

النسيب .... "إبـن قُـتـَيـبـة"







مقال صغير لكاتب لم أسمع عنه من قبل عاش منذ عدة قرون وتوفي في 276 هـ.



المقال في كتاب اللغة العربية بالمرحلة الثانوية. والكاتب هو "إبـن قُـتـَيـبـة". ولا زلت أذكر هذا المقال لما كان له من أثر كبير في نفسي ولما فتح لي من أبواب الأدب العربي القديم وانتهي بيَ الأمر إلى عشق الشعر العربي القديم منه والحديث بل ومحاولة كتابته في بعض الأحيان.

ولا يقف الأمر عند هذا الحد فمن عشق الشعر إلى حب الشعراء الذين يجيدونه إلى محاولة معرفة أخبارهم التي كانت سبباً مباشراً لما كتبوه من أشعار. والأخبار تعني التاريخ وذلك لإرتباط الشاعر ببيئته ووطنه وما أحاط به وأثر عليه من أحداث. فيمتد  بحر المعرفة من الشعر إلى الشعراء إلى تاريخ الأوطان إلى تاريخ الأمم إلى تاريخ الإنسانية.


و"ابن قتيبة" أديب وفقيه ومحدث ومؤرخ عربي ولد في بغداد وسكن الكوفة وولى القضاء لفترة من الزمان.

وقد لفت "ابن قتيبة" إنتباهي في هذا المقال لما شرحه من جزء هام من القصيدة الجاهلية وهو الجزء الذي تبدأ به ويسمى "الـنَـسـيـب" بفتح النون.

 والنسيب هو القسم الذاتي الخاص من القصيدة والذي يخلو فيه الشاعر الى نفسه، فيصوّر ما فيها من نوازع ومواجد ويكون ذلك عادة ببكاء الأطلال وذكر الحبيب والمنازل والديار. وقد يكون بذكر موقفه من الحياة والناس والزمان. ثم يأتي بعد ذلك القسم الثاني من القصيدة والذي يعبر فيه الشاعر عن الغرض الرئيسي للقصيدة من مدح أو هجاء أو فخر وما إلى ذلك من أغراض الشعر الأخرى.

قال ابن رشيق: «ان الشعر قفل، أوله مفتاحه. وينبغي للشاعر ان يجوّد ابتداء شعره، فإنه اول ما يقرع السمع، وبه يستدل على ما عنده من أول وهلة». ثم ضرب مثلاً يمثّل براعة الاستهلال، وهو قول امريء القيس:

"قفا نبك من ذكرى حبيب ومنزلِ"

وعقّب عليه بقوله: «هو عندهم أفضل ابتداء صنعه شاعر، لأنه وقف واستوقف، وبكى واستبكى، وذكر الحبيب والمنزل في مصراع واحد».

ومما أحبه من البدايات قول عنترة:

ولقد ذكرتك والرماح نواهل مني     وبيض الهند تقطر من دمي
فـوددت تـقـبـيـل السـيـوف لأنها      برقت كبارق ثغرك المتبسم

ألف إبن قتيبة كتاب هام جداً يعتبر من المراجع الشيقة في الشعر العربي وسماه "الشعر والشعراء" شرح فيه طريقة بناء القصيدة العربية كما شرح عيوبالشعر مثل عيوب القافية وعيوب الإعراب وغيرها  وأتى بأمثلة عليها من شعر شعراء مشهورين وقصائد معروفة.


قال في مقدمة الكتاب:"وكان أكثر قصدي للمشهورين من الشعراء الذين يعرفهم جلّ أهل الأدب والذين يصح الاحتجاج بأشعارهم في الغريب وفي النحو وفي كتاب الله عزّ وجلّ، وحديث رسول الله صلى الله عليه وسلم".



وقد امتاز الكتاب بمقدمة نقدية قيمة يعدُّها الباحثون من بواكير النقد الأدبي المصحوب بالعلل. وقد بيّن فيها منهج الكتاب والغرض من تأليفه حيث يقول: "هذا كتاب ألّفته في الشعر، أخبرت فيه عن الشعراء وأزمانهم وأقدارهم وأحوالهم في أشعارهم، وقبائلهم وأسماء آبائهم، ومن كان يعرف باللقب أو الكنية منهم، وعما يستحسن من أخبار الرجل ويستجاد من شعره وما أخذته العلماء عليهم من الغلط والأخطاء في ألفاظهم أو معانيهم، وما سبق إليه المتقدمون فأخذه عنهم المتأخرون. وأخبرت فيه عن أقسام الشعر وطبقاته، وعن الوجوه التي يختار الشعر عليها ويستحسن لها ...".


والكتاب أسلوبه سهل شيق ولغته بسيطة بعيدة عن التعقيدات. 


فمن مقال صغير في كتاب مدرسي إنتقلت إلى عالم كبير زاخر بكل المشاعر والمعاني عالم الشعر والأدب. وقد أضع بجانبيعدة دواوين أقرأ منها  في نفس الوقت  لشعراء مختلفين من أزمنة مختلفة لهم أهتمامات متباينة أختار منهم ما يلائم حالتي الشعورية التي لا تثبت على حال وتتعاقب في تغيراتها كتعاقب الليل والنهار وتتغير كتغير الفصول




كاتب المقال: عاطف أبو شوشه

الخميس، 25 فبراير 2016

صور نادره من جمال الأرض


الأرض الــجـــمــيــــلــة
Beautiful Earth






ا لــــلــــــه أكـــــبــر





Ice Crystals 

كريستال الثلج 




الحمــد لــلــه 


Bird of Lights 
طيف نور على شكل طير



سبحان الـلـه و بـحـمـده


Flowery Pathway

طريق من زهور




الله أكبر و لـلـه الـحـمـد





سبحان الـلـه و بـحـمـده

عـدد خـلـقـه



Sea Shells
بحر الاصداف




سبحان الـلـه و بـحـمـده

عـدد خـلـقـه

و رضــا نـفســه


Misty Forest
غابة ضبابية




سبحان الـلـه و بـحـمـده

عـدد خـلـقـه
و رضــا نـفســه
و زنـة عـرشـــه
ومـداد كـلــمــا تـه


Lenticular Cloud
غيمة على شكل قبعة للجبل


اللهم أعنا علـى ذكرك و شكرك و حسن عبادتك


The Marks of Wind

اثار الرياح على الثلوج


سبحان الـلـه والــحـمــد لــلــه
ولا إلـه إلاالـلـه
والـــلــه أكـبـر


Rays of Dawn
اشعة شمس ساعات الصباح الاولى


ربنا لا تزغ قلوبنا بعد إذ هديتنا
و هب لنا من لدنك رحـمه
إنك أنت الوهاب


Wave of Clouds
غيوم على شكل موجة


ربنا هب لنا من أزواجنا و ذرياتنا قرة أعين
واجعلنا للمتقين إمـامـا


Yellow Stream
جدول الماء الاصفر


اللهم اكفنا بحلالك عن حرامك
وأغننا بفضلك عمن سواك




اللهم إنّا نسـألك رضـاك والجنة



ربنا آتنا في الدنيا حسنة
وفي الآخـرة حسنه
و قنا عـذاب النــــار

Blue Planet
الكوكب الازرق



اللهم صلى عـلى محمد وعلى ازواجة الطاهرين 

وعلى آله وصحبه أجمعين

آمين........ 

لا حـول ولا قوة إلا با لـلـه

Earth's Belly Button

سرة الارض





الأربعاء، 24 فبراير 2016

إنتهى عهد الإسلام






القاتل .. ضيفٌ معززٌ ُمكرم.






لم أكن قد قرأت هذا الكتاب من قبل. وليس معنى هذا بالطبع أنني قد قرأت كل الكتب إلا هذا الكتاب ولكنني كلما قرأت كتاباً وأحببته أسائل نفسي والومها على التقصير كيف لم أتنبه إلى هذا الكتاب أو هذا الكاتب من قبل. 

على الرغم من أنني قد قرأت تقريباً كل ما ورد في هذا الكتاب قبل ذلك في كتب أخرى متفرقة  وعلى مدار أعوام طويلة من القراءة إلا أن هذا التركيز المتعمد في جمع مادة هذا الكتاب على هذا النحو قد أثار في نفسي إنفعالات كثيفة جداً.

القاتل .. مازال يتكلم ويبتسم مستهزءاً بمشاعر المشاهدين.

أشفقت على الكاتب إلى حد كبير وهو يقسم بكلمات مباشرة ومن خلف السطور أنه قد ركب الصعاب متعمداً ومتوقعاً لأنكى العواقب لا  لشئ إلا بقصد توضيح الحقائق الغائبة والتي غفل عنها الكثيرون وربما أُنسوها عن عمد. الكاتب يشهد أن لا إله إلا الله عدة مرات في كتابه وقبل أن يبدأ في طرح أفكاره.

القاتل .. يسهب علناً في وصف الكيفية التي ترصد فيها للقتيل والكيفية التي أغتاله بها ولا يبدو عليه الندم على فعلته.

قرأت الكتاب في وقت قياسي جداً بالنسبة لظروف عملي. وعلى الرغم من أن الكاتب أعلن في أول الكتاب أنه حديث دنيا وليس حديث دين وأعلن ذلك في مواضع أخرى أيضاً فلم يشفع له ذلك من إتهامه بالخوض في الدين بل وفي المحظور منه وإنكار ما هو معلوم منه بالضرورة.

القاتل .. أفرج عنه في ظروف إستثنائية جداً أكاد أجزم أنها لن تتكرر أبداً في أي بلد  أوفي أي تاريخ آخر. كلماته هيئته ابتسامته تنبئ عن قناعته التامة بما فعل وأنه لو عاد به الزمن إلى الوراء وخُير في أفعاله لما فعل غير ذلك.

تاريخ مصبوغ باللون الأحمر الدامي ملئ بالقتل والإغتيال والصراع على الحكم والسلطة. تاريخ من الترف والقصور وشرب الخمر والنساء والسبايا والسواري. تاريخ من الظلم والقهر والتعذيب والتنكيل. تاريخ من الشذوذ الجنسي العلني الفاجر الفاحش قام به أولي الأمر وكل ذلك على مرأى ومسمع من العوام والخواص.

حتى أن كاتباً تاريخياً مرموقاً مثل "الجاحظ" في رسالته الثالثة عشر  بعنوان "كتاب مفاخرة الجواري والغلمان" من كتاب الرسائل يتخيل مناطرة بين صاحب الجواري وصاحب الغلمان وكل منهما يزكي بضاعته ومما ذكر فيه: "قول الله عزّ وجلّ: " يطوف عليهمْ غلمانٌ لهمْ كأنهم لؤلؤ مكنونٌ " وقوله تبارك وتعالى: " يطوف عليهم ولْدانٌٌ مُخلَّدون. بأكوابٍ وأباريق ". فوصف الله الغلمان في غير موضعٍ من كتابه، وشوَّق إليهم أوْلياءه.

القاتل .. مازال يدافع عن جريمته ومحاوره يسأله وهو يجيب بكل ثقة أنه قد نفذ شرع الله بدلاً عن الدولة التي قصرت في نصرة هذا الشرع  وأنه قد أخذ بفتوى شيوخاً أجلاء مرموقين وأنه يحتسب الأجر والثواب عند الله على فعلته.

الكاتب مازال يسهب في فض صفحات مخزية من تاريخ الخلافة الإسلامية وخلفاء حكموا المسلمين ويترفع عن ذكر ماهو أفضح وأقبح. التاريخ الذي أشار إليه كثيراً ما أقلقني وهددني في يقيني. التاريخ الذي لم يختلف على صحته أحد من كتبة التاريخ والذين أشار إليهم الكاتب كل في الموضع الذي نقل عنه فيه.

أتهم الكاتب بالكفر والإلحاد والعلمانية والأخطر من كل ذلك أنه أتهم  "بإنكار ما هو معلوم من الدين بالضرورة" وهذه التهمة الأخيرة هي وسم لمن هو متهم بها بالخروج من الملة وكذلك إباحة دمه شرعاً.

القاتل .. يجيب بكل فصاحة قتلته لأنه إرتد عن الإسلام. 

الكاتب كشف للعامة ما أراد غيره من أصحاب الرايات السوداء الداعين إلى عودة الخلافة الإسلامية أن يخفوه عن عمد وأن يختزلوا  قروناً ممتدة من الخلافة الإسلامية في بضعة سنين حكم فيها الخلفاء الراشدين الأربعة وخامسهم الذي لم يليهم. كشف حقيقة  أنهم أصحاب دنيا لا أصحاب دين.

القاتل .. إغتال الكاتب. 
لايوجد حد للردة في الإسلام.
الكاتب كان منطقياً جداً في كل ماكتب. 
لم يستطيعوا محاربة المنطق بالمنطق.
"من تمنطق تزندق" مقولة قديمة.
لم يستطع أحد يوماً ما أن يغتال التاريخ.
لم يستطع أحد يوماً ما أن يغتال الفكرة.
الكاتب مازال حياً.

لم أعرف بعد الكثير عن سيرة الكاتب الذاتيه لتقصير مني يمكنني أن أتداركه وكذلك لم أقرأ سائر ماكتب. ولكن ما دفعني للكتابة هنا هي جملة صغيرة للكاتب وهو"فرج فوده" جاءت في كتابه "الحقيقة الغائبة" أجابت على الكثير من تساؤلاتي وأخرجتني من قلقي وأعادتني إلى يقيني بكثير من الفخر والإعتزاز بديني الذي أكمله لي رسولي وأورثني إياه وبقليل من الإحساس بالخزي والعار من تاريخ صنعه أجدادي.

"بموت رسول الله إنتهى عهد الإسلام وبدأ عهد المسلمين"


رسولنا محمد قد أورث كل منا نفس الإرث وأوتيناه كلنا كاملاً غير منقوص ولم يختص أحداً بشئ عن أحد ولم يزد أحداً شيئاً عن أحد. فليعمل كل منا لآخرته مستعيناً بميراثه عن رسوله.













الاثنين، 22 فبراير 2016

قبة الفداوية .. (العباسية حبيبتي 5)

مسجد قبة الفداوية - العباسية



كان مسجد "قبة الفداوية" قبل بناء كلاً من مسجدي "الوحدة" و"النور" بالعباسية  هو الذي يتجه إليه أهل الحي لأداء الصلاة وخاصة صلاة الجمعة والأعياد. وقد أحببت هذا المسجد كثيراً لبنائه الضخم الذي يشعرك بالراحة الجمالية إذا نظرت إليه وتأملته من الخارج ويشعرك بالراحة النفسية والطمأنينة والألفة بمجرد أن تدخل من بابه السفلي الضيق أو من بابه العلوي الكبير بعد أن تصعد السلالم الرخامية الشديدة البياض. وهذه الراحة النفسية والطمأنينة والألفة هي نفسها التي أحسها وأستمتع بعمقها ونفاذها الطاغي إلى داخلي كلما دخلت أحد المساجد المملوكية والتي تزخر بها القاهرة الفاطمية مثل مسجد الغوري ومسجد أبو الدهب. هذه الراحة النفسية التي لا توجد في المساجد السعودية على الرغم من الأموال الطائلة التي تنفق في عمارتها ويستثنى من ذلك الجزء القديم من المسجد النبوي الشريف.



والمسجد في دوره العلوي على قدر كبير من الإتساع المبهج الذي لا يشعرك بالوحدة أوالضآلة. به سلم حجري داخلي يهبط إلى الطابق السفلي المكون من عدة غرف. أما الشبابيك فهي على قدر كبير من الإرتفاع والإتساع حافتها السفلية لا ترتفع إلا قليلاً عن أرضية المسجد وكان يحلو لنا الجلوس فيها والإستماع لخطبة الجمعه ونطل من خلالها على الحديقة الجميلة التي تمتد أمام المسجد. 









وللحديقة مدخلين جانبيين أحدهما من ناحية الشارع المسمى على إسم المسجد حيث ترتفع الحديقة بمقدار بضعة درجات حجرية كبيرة. والمدخل الآخر من ناحية شارع مدرسة ولي العهد. وتمتد الحديقة من أمام المسجد حتى شارع العباسية ويفصلها عنه سور حجري مرتفع.








ومما أذكره جيداً أنه وبطول حديقة المسجد من ناحية شارع قبة الفداويه كان يوجد موقفاً شبه رسمي لعربات الكارو التي تجرها الحمير والبغال والجياد والتي كانت تستعمل في نقل الأمتعة والأثاث وجهاز العرائس. وفي الأعياد يركبها الأطفال وتدور بهم في الأحياء وهم يغنون ويطبلون ابتهاجاً بالعيد. وقد قرأت في أحد كتب التاريخ أن هذه العربات كانت تستخدم في مناسبة موكب رؤية هلال رمضان حيث يجلس فوقها شيوخ الحرف المختلفة وتدور بهم في أحياء القاهرة حيث يشاهدهم الناس وهم يمارسون حرفتهم. 

وفي المقابل لهذا الموقف من الناحية الأخرى لشارع العباسية كان يوجد موقفاً  شبه رسمي أيضاً لعربات الحنطور السوداء الجميلة المزركشة بمصابيحها النحاسية وضؤها الخافت ومقاعدها الجلدية السوداء العريضة والتي كانت تجرها الجياد المرفهة المدللة المزينة وكانت تستعمل هذه العربات لنقل الناس من حي إلى حي آخر.

وفيما يلي المعلومات التاريخية والمعمارية لهذا المسجد الجميل والذي يعد من أحد معالم حي العباسية.


قبة الفداوية بالعباسية

تقع هذه القبة فى منطقة العباسية بالقاهرة. أنشأها الأمير يشبك بن مهدي أحد أمراء المماليكالجراكسة. وكان الأمير فى الأصل أحد مماليك الظاهر أبو سعيد جقمق، وتقلب فى عهده فى عدة وظائف وعين كاشفا للصعيد في عهد الظاهر خوشقدم، وفى أيام السلطان قايتباى وصل إلى أرقى المناصب فعين دويدارا وأسندت إليه أيضا الوزارة والاستادارية (نظام الخاصة الملكية) وصار صاحب الأمر والنهى في الدولة. 

كان يشبك محباً للعلوم والفنون شغوفاً بالعمارة والتنظيم، فعمل على إصلاح الطرق وتوسيعها وتجميل الواجهات المطلة عليها. وقد كانت المنطقة الواقعة شمال حي الحسينية الآن مشتملة على كثير من المقابر والدور، فأمر بهدمها وأقام مكانها مناظر (جمع منظرة وهى استراحة للنزهة) وحوض كبير وقبة كبيرة أمامها بساتين ومشاتل. وأقام إلى الجنوب من هذه القبة تربة كبيرة ألحق بها مساكن للصوفيه وشيخهم، وبنى تجاه التربة مسجدا وسبيلا وحوضا لشرب الدواب ثم شق ترعة كبيرة لتوصيل المياه إلى البساتين حتى صارت المنطقة من أبهج المتنزهات. وكان الغرض الأصلى من إنشاء هذه القبة هو أن تكون منظرة ينزل بها يشبك أو السلطان للراحة والرياضة وأقيم بها محراب للصلاة. ولم يبق من هذه المنشآت سوى القبة التى نتكلم عنها الآن، وقد أنشأها سنة 884 هجرية /1479م، وتوفى الأمير يشبك سنة 885 هجرية/ 1480م، ولما تكمل بعض أعمال بداخلها، إذ يقول ابن إياس إن الملك الأشرف قايتباى زارها فى سنة 886 هجرية/1481م وأمر الأمير تغرى بردى بأن يكمل عمارتها. 

منظر القبة من الخارج بسيط وقاعدتها المربعة مبنيّة بالحجر وبوجهتها القبلية المدخل. والقبة مبنية بالطوب وليس بها زخارف سوى صف من الشبابيك المعقودة والمفتوحة برقبتها. ويتوصل إلى المدخل ببعض درجات من الرخام. وتغطي المدخل مقرنصات جميلة كتب بأسفلها آية قرآنية ثم اسم قايتباى وأدعية له. كما كتب اسم قايتباي أيضا فى طراز مكتوب على يمين ويسار المدخل. وهذا المدخل يؤدي إلى مربع فسيح طول ضلعه 14.30 متراً تغطيه القبة. وأهم ما يلفت فيها منطقة الانتقال من المربع إلى استدارة القبة. فهى تتكون - فى كل ركن من أركان المربع- من عقد كبير ينتهى بمقرنصات ويحتضن طاقية مزخرفة أسفلها طاقتان. ونجد فى هذه القباب عموماً مقرنصات متعددة الحطات تنقل المربع إلى الاستدارة. ويعلو منطقة الانتقال فى هذه القبة طراز مكتوب به آيات قرآنية وأدعية للملك الأشرف قايتباي وفي نهايته تاريخ حج قايتباي سنة 884 هجرية. كما يغطى القبة ومنطقة الانتقال زخارف من الجص الملون. ويقوم مربع القبة على طابق أرضي مكوّن من ثلاث قاعات مستطيلة مغطاة بقبوات وبالجهة البحرية منه سلم يؤدي إلى أرضية القبة.










أصل التسمية

عرف الحى الذي يقع بين حى العباسية والحسينية باسم القبة الفداوية وغلبت هذه التسمية على اسم السلطان قايتباى وعلى اسم الأمير يشبك. و الفداوية هى طائفة من الشيعة الإسماعيلية ، يعتقدون كما يقول ابن فضل الله العمرى (أن كل من ملك مصر كان ظهيرا لهم ولذلك يرون إتلاف نفوسهم في طاعته. وكان لمشايعتهم هذه لملوك مصر أكبر الأثر في إرهاب أعدائهم. وكان من تقاليدهم أن من جبن عن أداء رسالته أو هرب. قتله أهله، ولا يبالى الفداوى أن يؤدى رسالته ولو قتل بعدها.


وقد ورد في قوانين دواوين المماليك البحرية أنه كان يدخل في اختصاص رئيس ديوان الإنشاء النظر في أمر الفداوية، وكان لملوك الإسلام عناية كبيرة بهم. وممن عنى بهم الملك الظاهر بيبرس البندقدارى ، فقد عهد إليهم ببعض الأعمال في الحروب التي خاضها ضد المغول في عين جالوت وفى معاركه ضد الصليبيين و التي كتب له النصر فيها جميعا وكذلك عنى بهم الملك الأشرف خليل بن قلاوون والناصر محمد بن قلاوون فرتبوا لهم المرتبات والهبات الكثيرة وخلعوا عليهم الخلع كما قرروا لهم دورا ومساكن خاصة).

وقد عرفت طائفة الفداوية في البلاد العربية والإسلامية بإسم الإسماعيلية أما بلاد الفرنجة فقد كانت تطلق عليهم الحشيشية. وأما في مصر فقد عرفوا بالفداوية وذلك لاسترخاصهم الحياة في سبيل سيادتهم الروحية، وقد أنشأ لهم الأمير يشبك مساكن بجانب القبة فعرفت القبة باسمهم ومن بعدها الحى كله.

وفى القرن الثامن الهجري عرفت طوائف الفداوية بإسم (المجاهدين) كما أطلق على كبيرهم (اتابك المجاهدين). وفى القرن الثاني عشر الهجري كانوا يسمون كبيرهم والمتحدث باسمهم (مقدم الفداوية) أو شيخ الفداوية ، بل إنهم بلغوا من الشهرة أن كان يطلق لقب الفداوية على الأشداء من الرجال.

أما القبة الثانية التي أنشأها الأمير يشبك سنة 884، و التي ما تزال قائمة حتى اليوم بحى القبة، فقد نسبت خطأ إلى السلطان الغورى ، ونشأ هذا الخطأ أن السلطان كان كثير التردد عليها للنزهة. وقد بنى الناس قرية جديده حول هذه القبة في القرن الحادي عشر الهجري ، أى في العصر العثماني عرفت باسم قرية القبة نسبة إليها، ومن هنا أتى اسم الأحباء المعروفة الآن باسم حدائق القبة و سراى القبة وحمامات القبة وكوبرى القبة من ضواحى القاهرة الشمالية.

وقد عنيت لجنة حفظ الآثار العربية فى آخر القرن التاسع عشر بإصلاح هذه القبة وأخلت ما حولها. وفى سنة 1907م نقلت إليها منبر مسجد كاتم السر بشارع درب الجماميز بعد أن أصلحته. وهو المنبر الصغير الموجود الآن بالقبة. 




مسجد قبة الفداوية - العباسية







الجمعة، 19 فبراير 2016

أرق ليلي




أرهقني الأرق
 وحيداًً في هذي الدار
أمسيت وأخشى قدوم الليل
 فعلي أن أختار
إما اليقظةُ مُرتبكاً
 أونومٌ محفوفٌ بالأخطار
             
أرهقني السهر وحيداً 
أتحاور مع نفسي
أبحث دوماً
 عن أجوبةٍ في كُتُبي

آمالي ..
ماذا كانت آمالي ؟
أزِفَ العمرُ وآمالي
 مازالت آمالي

أحلامي ..
ماذا كانت أحلامي ؟
مَرَالركبُ وأحلامي
 مازالت أحلامي

جرعتُ النفسَ سنيناً
 ترياق الأفراح
مابَرئ القلبُ من ذِكرى
 حبيبٌٍ و جراح
وأنا الساقي والشارب
 من عبث الأقداح
عللت هزيمة أيامي
 بمن .. جاء 
ومن .. راح


هل تأتيَ آمالي 
ترجوني ذات مساء
"عدْ فالدنيا 
ما زالت أرض هناء
ولتصل القادم
 بالماضي أيام صفاء
ولتنسى ما بينهما 
من حاضرِ وجدٍ وعَناء"

هل تأتي حقاً أحلامي 
مشفقةً .. برداء رجاء 
ولتمحوَ من أيامي 
 قائمة الألوان السوداء
هل تأتي حقاً 
قبل رحيلي
 في شفقٍ 
ذات مساء




شعر: عاطف أبو شوشه




الخميس، 18 فبراير 2016

تفرج يا سلام على مصر زمان -1922 (منقول)

Viva Egypt







The Most Luxurious Hotel in the world
GOLF, POLO, CRICKET & HORSE RACING
“Covers more ground than any other Hotel in the World”
The Finest River-Steamers in the world
One of the biggest pioneer banks in the world with branches in Europe. Established in 1898 
The Best Mineral-Springs in the world with GOLF & Tennis
“Mena House Hotel” at Pyramids ranks the Most Famous Hotel in the world
The Most Luxurious Tourist Trains in the world

اول طائرة تسبق سرعة الصوت كانت مصرية (منقول)



اول طائرة تسبق سرعة الصوت كانت مصرية

حلوان 300 (او القاهرة 300 الاسم الشائع) أول طائرة تسبق سرعة الصوت في العالم

لا يعلم البعض ان اول طائرة تسبق سرعة الصوت تم تصنيعها في مصر في فترة الستينات وتوقف العمل بها عام 1969 نتيجة ضغط من روسيا بعد انتاج اربعة نماذج منها واول نموذج لها كان عام 1966 بالتعاون مع العلماء الالمان ( المصمم الألماني ويلى مسر شميت )

سرعة الصوت ا ماخ 340 مترًا / ثانية تقريبًا، او 1225 كيلومتر/ساعة أي 765.6 ميل/ساعة أو وسرعة الطائرة وصلتالي 1.6 ماخ

وللاسف النموذج الاول للطائرة تم بيعة لالمانيا عام 1991 ويعرض في المتحف الألماني بمدينة ميونخ فقد سبقنا امريكا وروسيا

فقد سخر الالمان منا عندما جائوا لشراء الطائرة عام 1991 وشاهدوا انتاج المصنع الحديث عام 1991 كيف يكون لمصنع ان يبدأ عملاقا ثم ينتهي بانتاج طائرة منزلية وهي (حلوان 1 وحلوان 2)

تصميمات الطائرة اختفت من المصنع بعد عام 1969 ويقال انة تم حرقها بعد مبادرة السلام ولكن تصميمات الميراج الفرنسية هي نفسها نفس تصميم حلوان 300


اول طائرة تسبق سرعة الصوت في العالم حلوان 300

انها فضيخة بكل المقاييس كيف لمصنع ان يبدأ بطائرة تسبق سرعة الصوت ثم ينتج طائرة تدريب بعدها بأربعين عاما فقد تحولت جميع المصانع الجربية الي التصنيع المدني وهذا احد بنود مبادرة السلام وهي ان نتوقف عن الانتاج الحربي لمدة 20 عاما وهي فترة كافية للقضاء علي الخبرات التي
تكونت في الستينات علي يد العلماء الالمان فقد تحولت المصانع الحريية الي تصنيع الاجهزة المنزلية الي جانب تجميع بسيط لطائرات التدريب
وساكتب نبذة اولا عن تطور صناعة الطائرات في مصر

مراحل التطور والانحدار

1– مصنع قادر

بدأت المرحلة الاولى فى صناعة الطيران فى مصر بعد انشاء مصنع قادر سنة 1949 والذى يعتبر اقدم المصانع الحربية فى الشرق الاوسط وكان اسم المصنع وقتها مصنع طائرات هليوبوليس بغرض انتاج طائرة تدريب اول انتاج المصنع

الطائرة الجمهورية

واخذت مصر تصميمها مقابل كتعويض حرب بعد الحرب العالمية الثانية و هذا التصميم هو تصميم الطائرة الالمانية BU-181Bestman والتى كان الالمان يستخدمونها ايام

الحرب العالمية الثانية وهذه الطائرة مزودة بأجهزة الاتصال اللاسلكى ومجهزة للطيران الليلى وقد اثبتت كفاءة عالية فى الاستخدام وهى ذات مقعدين

قام المصنع بأنتاج 8 طرازات مختلفة من هذه الطائرة والتى كانت تعمل فى القوات الجوية المصرية حيث تستخدم فى مرحلة التدريب الابتدائى بالكلية الجوية وقد تم تصديرها لعدة دول فى منطقة الشرق الاوسط وافريقيا

وجاءت المرحلة الثانية عقب قيام ثورة 1952 لتبدا مرحلة جديدة حيث تم انشاء مصنع طائرات حلوان عام نتيجة العدوان الثلاثي عام 1956 اكتشف جمال عبد الناصر ضعف سلاح الطيران وانة يجب ان يكون لنا مصنع للطائرات بدلا من الاستيراد من الخارج ليقوم بتصنيع العديد من الطائرات ومنها القاهرة 200 والقاهرة 300

المرحلة الثانية

2- مصنع الطائرات فى حلوان

كان يستخدم من قبل كورش عمرة للطائرات الانجليزية ثم تحول الي مصنع للطائرات في الخمسينات وهو احد مصانع الهيئة العربية للتصنيع وهو اول مصنع لانتاج الطائرت المقاتلة في الشرق الأوسط وأول انتاج المصنع كان

القاهرة 200



اول طائرة نفاسة مصرية تم تصنيعها عام 1964

وهي طائرة نفاثة للتدريب المتقدم ذات محركين

القاهرة 300

هى طائرة مقاتلة تم البدأ فى هذا المشروع فى منتصف الستينيات بعد نجاح القاهرة 200 وتم تصنيع اربعة نماذج اختبارية وهى طائرة تسبق سرعة الصوت بلغت سرعتها 1.6 ماخ وكانت قدرات هذه الطائرة تفوق الطائرة الروسية الميج 21 وتشبهة ميراج 2000 الفرنسية (من تصميم الألماني ويلى مسر شميت )وبدأ بعدها مسلسل اغتيال العلماء الالمان في مصر

وتوقف تصنيع الطائرة عام 1969 تحت ضغط روسي وهناك ثلاثة نماذج من الطائرة في مدخل مصنع الطائرات والنموذج الاول تم بيعة لالمانيا




القاهرة 300 وطلعة الاختبار الاولي سنة 1966

وهو اول تصميم يستخدم الجناح دلتا ، وهو المبدأ الذي لاقى نجاحاً كبيراً استمر إلى يومنا هذا،

وتم دعوة خبير المحركات النفاثة فريدناند براندنر لتصميم محرك جديد للطائرة. وتم انشاء مصنع للمحركات في حلوان فتم توفير أماكن الاختبار والورش الخاصة بالطائرة والمحرك بقاعدة حلوان الجوية جنوب شرق القاهرة.

أختبر محرك من طراز بريستول أورفيوس من إنتاج شركة رولز رويس عليها ، إلا أن مصر لم تقتنع بأدائه و قامت بتصنيع و إنتاج المحرك E3-300.

تم تجربة المحرك الجديد E-300 أول مرة في يوليو 1963 في حين أن النموذج التجريبى للطائرة HA-300 تم تجربته في 7 مارس 1964. والانتاج النهائي عام 1966 لم ندخل مرجلة الانتاج الكمي نتيجة نكسة 1967

قامت الهند بالمساعدة في التمويل لتطوير المحرك E-300 وذلك لاستخدامه في مقاتلاتها HF-24 Marut بعد نكسة 1967 مارس الروس ضغط لإيقاف المشروع و إلا فلن يمدوا مصر بالسلاح وكان هو المورد الأوحد للسلاح إلى مصر وكان الوضع العسكري سئ بعد حرب 1967 والتي أدت إلى تدمير أجزاء كبيره من الجيش المصري ونتيجة للمشاكل المالية وتوافر عدد كبير من الطائرات الروسية التي تم تخفيض سعرها فقط وخصيصا لمصر لتدعيم موقف مصر في الحرب، إضطرت الحكومة المصرية إلى إلغاء المشروع في 1969 وذلك بعد إنتاج النموذج الثالث من المحرك E-300 وتجربته ونجاح الطائره وتوقفها عند حد الإنتاج الكمى لها.

المرحلة الثالثة

بعدد حرب اكتوبر 1973 انشأت الهيئة العربية للتصنيع كتعاون عربي وشارك فى تأسيسها كل من المملكة العربية السعودية والكويت وقطر ومصر و ساهمت الدول الثلاث الاولى مساهمة مالية وساهمت مصر مساهمة عينية بالعديد من المصانع والادارة والخبرة الفنية ولكن بعد توقيع مصر اتفاقية السلام مع العدو الصهيونى انسحبت الدول الثلاث الاولى وتم منع من من انتاج السلاح لمدة 20 عاماكانت كافية للقضاء علي الخبرات التي توكنت في عهد عبد الناصر علي يد العلماء الالمان ولكن كان مسموح لنا بتجميع طائرات التدريب فقط فتم تجميع التوكانو هى طائرة تدريب برازيلية من انتاج شركة امبراير

ثم الالفاجيت فى اوائل الثمانينيات تم توقيع العقد امل 1 وامل 2 بين القوات الجوية والهيئة العربية للتصنيع وشركة مارسيل داسو الفرنسية حيث نص العقد على الاتى 1 – تجميع واختبار ارضى وجوى للطائرة الالفاجيت

الطائرة حلوان 1 و 2 ( انتاج مدنى )

(وهي فضيحة ان ننتهي بعد اربعين عاما بهذة الطائرة )

هى طائرة خفيفة جدا يقوم مصنع الطائرات بانتاجها كاملا وهى تصميم مصرى 100% وتتميز بسهولة القيادة ولا تحتاج الى تدريب متخصص وهى خفيفة الوزن



الطائرة حلوان 1

طائرات الهليكوبتر

يوجد مصنع واحد الشركة العربية البريطانية للطائرات الهليكوبتر

انشأت هذه الشركة فى 27 فبراير 1978 بين الهيئة العربية للتصنيع وشركة وستلاند البريطانية برأس مال قدرة 30 مليون دولار بمساهمة 70% وتقوم هذه الشركة بالتصنيع والبحث والاختبارات وتسويق الطائرات واهم مشروعاتها الطائرة العمودية جازيل GAZELLE هى طائرة فرنسية تقوم الشركة بتجميعها واختبارات الطيران الارضى والجوى وتجمع لحساب القوات الجوية وفى الاستخدام المدنى فى الشرطة وغيرها 0

وتتميز هذه الطائرة بخفة الحركة والمناورات الحادة وكانت عصب الطائرات القتالية العمودية فى القوات الجوية المصرية قبل قدوم طائرة الاباتشى 0وكان هناك مشروعا لتجميع الطائرة العمودية لينكس ولكن لم ينفذ هذا المشروع 0

الخلاصة ان هناك انحدار للصناعات الجوية في مصر فبدأت مصر بداية قوية بتصنيع حلوان 300 وهو تصنيع كامل للطائرة ثم عادت للتجميع او انتاج طائرات مثل حلوان 1